{"id":2085,"date":"2020-04-20T12:06:15","date_gmt":"2020-04-20T12:06:15","guid":{"rendered":"http:\/\/cezartridapalli.com.br\/?p=2085"},"modified":"2023-02-19T02:25:56","modified_gmt":"2023-02-19T02:25:56","slug":"o-voo-e-a-queda-em-vertigem-do-chao-de-cezar-tridapalli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cezartridapalli.com.br\/?p=2085","title":{"rendered":"O voo e a queda em ‘Vertigem do ch\u00e3o’, de Cezar Tridapalli"},"content":{"rendered":"


\n<\/a>Ver\u00f4nica Daniel Kobs* l\u00ea\u00a0Vertigem do ch\u00e3o<\/em> para o Recorte L\u00edrico<\/a>.<\/p>\n

*Professora do Mestrado e do Doutorado em Teoria Liter\u00e1ria da UNIANDRADE. Professora do Curso de Gradua\u00e7\u00e3o de Letras da FAE. Autora do blog Interartes (https:\/\/danielkobsveronica.wixsite.com\/interartes). P\u00f3s-Doutorado na \u00e1rea de Literatura e Intermidialidade, realizado na UFPR.<\/p>\n

O texto pode ser lido abaixo, na \u00edntegra. Se preferir ler direto da fonte, basta clicar aqui<\/a><\/span>.<\/p>\n

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O voo e a queda em Vertigem do ch\u00e3o<\/em>, de Cezar Tridapalli<\/h1>\n

Ver\u00f4nica Daniel Kobs<\/span><\/a><\/span><\/p>\n<\/header>\n

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Onovo romance de Cezar Tridapalli,\u00a0Vertigem do ch\u00e3o<\/em>, foi lan\u00e7ado em novembro de 2019. A narrativa entrela\u00e7a as hist\u00f3rias simult\u00e2neas de Leonel (dan\u00e7arino) e Stefan (corredor), dando destaque \u00e0s rela\u00e7\u00f5es dos personagens com o corpo, a sexualidade, a sociedade e o espa\u00e7o. Enquanto Leonel decide deixar Curitiba e ir para Utrecht, na Holanda, Stefan faz justamente o oposto, partindo de Utrecht, rumo a Curitiba. A dist\u00e2ncia, a oposi\u00e7\u00e3o entre o ch\u00e3o e o ar (representada pelos voos de avi\u00e3o) e os deslocamentos dos personagens funcionam como met\u00e1foras da busca pelo novo. Afastar-se do ch\u00e3o ultrapassa o significado de simples viagem. Para Leonel e Stefan isso significa uma esp\u00e9cie de ruptura \u2014 com o passado, com suas ra\u00edzes e suas tradi\u00e7\u00f5es:<\/p>\n

O voo de Leonel saiu de madrugada, quase dia, o horizonte j\u00e1 anunciava o clar\u00e3o. As luzes min\u00fasculas, espa\u00e7adas e coloridas da pista de decolagem indicaram o caminho. As rodas do Boeing 777-300 deixaram de atritar o asfalto calejado e resignado por, sendo ch\u00e3o, dar suporte a mais um voo. Sob os p\u00e9s, n\u00e3o havia mais nada que os ligasse \u00e0 terra.<\/p>\n

Suspensas, as ra\u00edzes se ressentiam do mundo. (TRIDAPALLI, 2019, p. 58)<\/p><\/blockquote>\n

O voo indica o anseio por uma nova jornada, uma nova chance de vida\u2026 Al\u00e9m disso, essa volatilidade est\u00e1 intrinsecamente ligada \u00e0 vertigem, que d\u00e1 t\u00edtulo ao livro (Fig. 1):<\/p>\n

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\"Capa
Capa do livro\u00a0Vertigem do ch\u00e3o\u00a0<\/em>(2019), de Cezar Tridapalli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Enquanto tudo parece fora de lugar, Leonel e Stefan decidem tirar proveito do caos, para reorganizarem as coisas. O dan\u00e7arino chega at\u00e9 mesmo a refletir sobre a import\u00e2ncia de desaprender e de se tornar mais aberto a inova\u00e7\u00f5es: \u201cAgora pesquisava formas de desaprendizado, os movimentos cl\u00e1ssicos t\u00e3o autom\u00e1ticos nas m\u00e3os e p\u00e9s esticados precisavam ser lavados do corpo por quebras literais e simb\u00f3licas, dos quadris e costas at\u00e9 o modo linear do pensamento\u201d (TRIDAPALLI, 2019, p. 67). Nesse contexto, a ruptura vai al\u00e9m da hist\u00f3ria e se concretiza tamb\u00e9m na est\u00e9tica, pelos desafios que o livro imp\u00f5e ao leitor. Quando li\u00a0Vertigem do ch\u00e3o<\/em>, comecei pela costumeira leitura silenciosa, mas me deparei com trechos que me obrigavam a parar e a retroceder. Dada a frequ\u00eancia desse processo, experimentei a leitura em voz alta e descobri um novo tipo de prazer no texto. No livro, trechos longos e cont\u00ednuos quebram as regras. Em vez de pontos, as v\u00edrgulas se acumulam, misturando as informa\u00e7\u00f5es: \u201cL\u00e1, s\u00f3 a dor das descobertas abafadas, Leonel, tenha modos, Leonel, aprenda a ser homem, voc\u00ea vai aprender na marra, ent\u00e3o, tome isso e mais isso\u201d (TRIDAPALLI, 2019, p. 43).<\/p>\n

Em alto e bom som, fui fazendo experimentos e lia o mesmo trecho de modos distintos. Buscava, na desordem vertiginosa do narrador, a ordem perdida da tal norma culta, apenas por divers\u00e3o, e esse ritmo de duplica\u00e7\u00e3o real\u00e7ou o efeito da linguagem utilizada no romance. Claro que havia vezes em que a leitura em voz alta me oferecia o benef\u00edcio da sonoridade estridente e plena de algumas palavras. Seguindo esse crit\u00e9rio da velha eufonia, o termo que mais me chamou a aten\u00e7\u00e3o foi \u201cfuzarca\u201d (TRIDAPALLI, 2019, p. 286). De in\u00edcio, apenas percebi o agrad\u00e1vel jogo entre os sons do \u201cz\u201d, do \u201cr\u201d e das vogais abertas, mas, depois disso, a leitura daquela palavra despertou em mim uma mem\u00f3ria afetiva e, a partir daquele termo antigo, com certo ran\u00e7o, viajei para minha inf\u00e2ncia, lembrando minha m\u00e3e e a casa de meus av\u00f3s aos domingos, quando todos se reuniam e, em se tratando de uma fam\u00edlia italiana, a fuzarca de fato acontecia.<\/p>\n

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Foto: Divulga\u00e7\u00e3o\/Paulo Henrique Camargo.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Em\u00a0Vertigem do<\/em>\u00a0ch\u00e3o<\/em>, esse processo memorial\u00edstico tamb\u00e9m afeta os protagonistas, afinal, diante do novo, \u00e9 quase imposs\u00edvel n\u00e3o enxergarmos o peso da tradi\u00e7\u00e3o, que se liga ao tempo, de modo inexor\u00e1vel, como demonstram estes dois exemplos: o primeiro \u00e9 do av\u00f4 holand\u00eas de Leonel, obrigado a aceitar o neto, filho de um negro \u2014 \u201cN\u00e3o era preto, mas na cidade de coloniza\u00e7\u00e3o holandesa, com imigrantes que cultivavam leite e n\u00e3o caf\u00e9, o mulato era ovelha das mais negras\u201d (TRIDAPALLI, 2019, p. 62); e o segundo \u00e9 do pai de Stefan, que se recusava a comentar a homossexualidade do filho \u2014 \u201cTudo foi simples, seguiu a dire\u00e7\u00e3o dos desejos, o apoio da m\u00e3e, o sil\u00eancio do pai, que perguntou \u00e0 mulher por que diabos precisaria dizer alguma coisa. Por acaso deveria dizer algo se o filho revelasse que n\u00e3o lhe agradavam os sorvetes de mirtilo, apenas os de cereja?\u201d (TRIDAPALLI, 2019, p. 72-73)<\/p>\n

De muitas maneiras, essas passagens nos revelam ao menos um dos motivos da inadequa\u00e7\u00e3o e da busca que movem os personagens. Leonel, por exemplo, sai de Castro para Curitiba, e depois para a Holanda. Ele persegue a mudan\u00e7a, desejando sempre mais, j\u00e1 que a cidadezinha do interior e a capital paranaense eram mundos pequenos demais, incapazes de atender \u00e0s suas amplas expectativas. N\u00e3o por acaso, Leonel passa a estudar um livro, \u201ca pratical guide to Viewpoints and Composition<\/em>\u201d, com o qual aprendeu sobre \u201cdecis\u00f5es internas, estruturas, regras e problematiza\u00e7\u00f5es intr\u00ednsecas. Ent\u00e3o\u00a0Viewpoints<\/em>\u00a0era isso?\u201d (TRIDAPALLI, 2019, p. 58). Na dan\u00e7a e na vida, Leonel precisava dessa mudan\u00e7a de perspectiva\u2026<\/p>\n

Para explorar a simultaneidade e para real\u00e7ar a busca incessante dos personagens, o livro faz in\u00fameros cruzamentos: de nomes, espa\u00e7os, situa\u00e7\u00f5es e linguagens \u2014 e isso representa outro desafio ao leitor. Os espa\u00e7os e os protagonistas, antes bem delimitados e separados por blocos narrativos que ocupavam p\u00e1ginas a fio, passam a se unir, misturando-se sem aviso. Por\u00e9m, o tempo passa, as hist\u00f3rias se confundem e o pr\u00f3prio leitor experimenta os efeitos da \u201cvertigem do ch\u00e3o\u201d, tornando-se perdido. Tudo fica girando, em suspens\u00e3o, e cabe ao leitor juntar as pe\u00e7as e fazer as associa\u00e7\u00f5es: \u201cQuando dobraram \u00e0 direita para entrar na Alfredo Bufren, Leonel saiu do quarto e deu de cara com um estranho\u201d (TRIDAPALLI, 2019, p. 115). Em uma \u00fanica frase, o narrador nos conta sobre Stefan e um ciclista (foram eles que \u201cdobraram \u00e0 direita para entrar na Alfredo Bufren\u201d), mas, de repente, h\u00e1 um corte e surge Leonel, l\u00e1 em Utrecht (\u201csai[indo] do quarto e d[ando] de cara com um estranho\u201d). A narrativa, ent\u00e3o, torna-se movedi\u00e7a, sem muita indica\u00e7\u00e3o de espa\u00e7os ou pessoas. Esse estilo me fez lembrar das obras de Jo\u00e3o Gilberto Noll, que envolvem o protagonista e o leitor em um espa\u00e7o confuso e inescrut\u00e1vel.<\/p>\n

Uma vida nova, em um pa\u00eds diferente, permitiu que Leonel e Stefan sonhassem e tivessem esperan\u00e7as, de serem aceitos e compreendidos. Em outras culturas e em outros espa\u00e7os, radicalmente distintos daqueles que conheciam, talvez pudessem se tornar mais iguais: \u201cA mudan\u00e7a do que circunda seria capaz de mudar em que medida o corpo circundado?\u201d (TRIDAPALLI, 2019, p. 52). Leonel tinha certeza de que, se ele fosse capaz de mudar o mundo \u00e0 sua volta, ele tamb\u00e9m mudaria. Ali\u00e1s, nesse sentido, a convic\u00e7\u00e3o do personagem era tanta que chegava a ser paradoxal, levando-o a assumir uma identidade totalmente falsa: \u201cTantas coisas por fazer, uma delas mudar o status no Facebook.\u00a0N\u00e3o era mais de Curitiba, era de Utrecht, n\u00e3o era mais da rua XV de Novembro, era da Biltstraat<\/strong>\u201d (TRIDAPALLI, 2019, p. 127, grifo nosso).<\/p>\n

Vertigem do ch\u00e3o\u00a0<\/em>trata das identidades, porque discute quest\u00f5es que dizem respeito ao territ\u00f3rio \u2014 n\u00e3o apenas geogr\u00e1fico e cultural, mas tamb\u00e9m corporal, sexual, individual, familiar e social.\u00a0Vertigem do ch\u00e3o<\/em>\u00a0trata da intoler\u00e2ncia[1]<\/strong>, que transcende as barreiras de tempo e o espa\u00e7o. Agora, no passado, ou no futuro; no Brasil, na Holanda, ou em qualquer outra parte do mundo: existe a intoler\u00e2ncia \u2014 sempre a mesma, apesar de as pessoas, as \u00e9pocas e os lugares serem outros. Em tempos de pandemia, parece natural que nossas aten\u00e7\u00f5es, hoje, estejam voltadas ao novo e letal COVID-19. Entretanto, a intoler\u00e2ncia tamb\u00e9m \u00e9 viral, ainda n\u00e3o tem uma cura espec\u00edfica, n\u00e3o existem vacinas e esse mal pode ter seu efeito potencializado pela a\u00e7\u00e3o de doen\u00e7as cr\u00f4nicas, como preconceito, descontrole, individualismo, discrimina\u00e7\u00e3o e psicopatias em geral.<\/p>\n

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Nota de fim<\/strong><\/p>\n

[1]\u00a0<\/strong>Assim como o cruzamento dos personagens e dos espa\u00e7os me fez associar\u00a0Vertigem do ch\u00e3o<\/em>, de Cezar Tridapalli, ao estilo do escritor Jo\u00e3o Gilberto Noll, sobre a quest\u00e3o da intoler\u00e2ncia foi praticamente imposs\u00edvel n\u00e3o lembrar o conto \u201cTer\u00e7a-feira gorda\u201d, escrito por Caio Fernando Abreu e publicado na colet\u00e2nea\u00a0Morangos mofados<\/em>. S\u00f3 agora me dei conta, mas, durante minha leitura, acabei retomando dois autores ga\u00fachos e da regi\u00e3o sul\u2026 Coincid\u00eancia?<\/p>\n

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REFER\u00caNCIA<\/strong><\/h6>\n

TRIDAPALLI, Cezar.\u00a0Vertigem do ch\u00e3o<\/strong>. Belo Horizonte: Moinhos, 2019.<\/p>\n<\/div>\n

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